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2016. 1. 2. 20:00 애니이야기

학생 : 언제쯤부터 성우일만으로 먹고 살 수 있을 정도가 되었었나요?


마사양 : 음.. 나는 한 1년정도였든가? 운이 좋았지. NHK에서 일을 하게 됐었으니까.


코니시 카츠유키 : 지금은 뭐 보통은 한 5년정도 걸리지 않을까? 남자는 보통 한 10년?


(질문 학생이 남자였음)


코니시 카츠유키 : 뭐 요즘엔 젊은 애들도 많으니까. 20대 초반?


마사양 : 금방 나오니까. 뭐 금새 쓰다가 버리지만


학생들: 아....(탄식)



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코니시 카츠유키와 아니메이트 라디오에서 함께 하고 있는 小野坂・小西のO+K 이라는 방송의 특방(?) 이랄까 특별 이벤트랄까..


여튼 3년 전쯤에 양성소를 찾아가서 양성소 학생들에게 도움을 주는 이벤트를 했었습니다.


거기서 양성소 학생들과 질문답변을 가졌는데 나온 질문이고 대답이었죠.


약간 저것보단 길었지만 왜곡되지 않는 선에서 짧고 요점만 추렸습니다.


참고로 저 질문답변에서는 뭐 쓸데없는 개인고민부터 이것저것 나왔습니다만, 저 두사람이 가장 진지하게 대답한 답변이 저 질문입니다.





사실 그냥 애니메이션 보고 마는 자기 좋을대로 생각하는 사람들은 잘 모르지만, 일본 성우계는 정말 엄청난 경쟁과 그 경쟁 사이에서 거의 대부분의 사람들이 도태됩니다.


그 이유야 뭐 다양하겠죠. 노력했는데 능력부족, 노력을 안해서 당연히 능력부족, 개인적인 사정, 업계에서의 따돌림 등등..


제가 알기론 보통 양성소를 나와서 경력성우로 10년을 넘기는 비율은 여성 성우의 경우 약 20~30:1정도로 알고 있습니다.


참고로 성우가 양성소 출신만 있는게 아니라는 것도 알아야겠죠. 그래서 경쟁률은 좀 더 올라갑니다.


물론 거기서 더 년차가 지나면 그 비율이 더욱 높아지겠죠.




저 위의 대답 중에 여자는 5년, 남자는 10년이라고 한 이유는 업계에서 필요로 하는 수요가 좀 다르기 때문입니다.


여성 성우의 경우는 다양성을 많이 챙기는 반면, 남성 성우의 경우는 다양성보다 특정 성우에 더 많이 기대는 성향이 있습니다.


그래서 전체적으로 남성 성우보다는 여성성우가 경력대비 활동 비율이 급격한 격차를 보이죠.





그리고 무엇보다 저 '금새 쓰다 버린다'는 말이 문제가 되는 이유는 생각보다 성우의 캐스팅 비용이 경력이 쌓일수록 캐스팅 비용이 제작비에 미치는 영향이 커져가는데, 그것을 해결하기 위해 신인들을 주역에 적극 기용하면서 비용절감을 꽤하고 어느정도 유명세나 경력이 쌓였다 싶으면 그때부터는 성우 사무소에서 해당 성우를 케어해주지 않는 것입니다.


이러한 경향은 날이 갈수록 심해지고 있죠.


점점 성우들이 아이돌 성우나 방송에 신경을 쓰고 무엇보다 성우로서의 활동 뿐만 아니라 자기 자신을 상품화 하려는 노력이 많아지는 이유도 이에 있습니다.


만약 여기에서도 실패하면 흔히 말하는 어둠의 세계라고 하는 성인용 게임이나 성인용 애니메이션으로 빠지거나, 생계를 위해 이벤트 사회같은 것을 하게 되기도 하고요.


상황이 악화되면 종국에는 성우 자체를 그만두게 되기도 합니다.





저는 개인적으로 일본 성우계의 많은 도전자들과 치열한 경쟁, 그리고 거기서 오는 아픔들을 보면 마음이 좀 복잡해집니다.


저런 시스템에 대한 반작용도 있긴 하지만, 한국은 또 저것과는 다른 정반대의 상황을 맛보고 있거든요.


무엇이 정답이라고 말할 수는 없지만 이런 점도 있다는 것을 사람들이 좀 알았으면 좋겠습니다.

posted by 별빛사랑

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2015. 4. 8. 20:32 애니이야기

요즘 막 입덕한 사람들은 아마도 잘 모를 것 같은데.


성우 겸 가수인 치하라 미노리는 과거에. 그것도 데뷔한지 얼마 되지 않은 초창기에 아이돌 애니메이션의 주역 성우를 두번이나 한 적이 있었다.


물론 아이돌이니까 노래도 부름(참고로 그 당시엔 딱히 이런 장르가 아니더라도 '캐릭터송'이 굉장히 흔하게 나오던 시절이었다.)





바로 레몬엔젤 프로젝트와 러브돌 ~ Lovely Idol 이었는데..


둘 다 폭삭 망함..




아직도 저는 기억이 솔솔 나네요.


인터넷 어디에 보면 뭐 러브돌을 개졸작이라며 욕을 하는 사람도 있던데.. 진짜 졸작을 못봤다고 생각하고 넘기겠습니다.




요즘 아이돌마스터나 러브라이브 등의 아이돌물이 많은 사랑을 받고 있는데..


어떤 사람은 무슨 80-90년대 작품 끌고와서 '이게 원조다!'라고 하는 것도 봤습니다만..


그건 말도 안되는 소리고요..


그렇게 따지면 마크로스가 원조지..




최근 하는 많은 아이돌 애니메이션의 실질적인 효시격이 러브돌입니다. 미디어믹스와 함께 이루어지는 아이돌물이죠.


실제로 규모는 작지만 라이브도 했고 지금과는 좀 다르게 당시 트렌드에 맞추는 식으로 오프닝, 엔딩 싱글과 캐릭터 송 싱글도 냈고요.


근데 왜 망했냐?


뭐 이유는 많습니다만... 애니메이션 자체가 퀄리티가 졸작인 것도 분명 있고요.(작화, 각본 등.. 성우의 연기, 노래 빼고는 거의 대부분 엉망이었다고 봐도 무방하겠습니다)


미디어믹스가 그렇게 원활하게 진행이 된 것도 아니었습니다.


그 시행착오가 레몬엔젤 프로젝트에서도 당연히 이어졌고요. 결과가 뭐 뻔했습니다.




그렇게 프로젝트가 망가지고 난 이후 아이돌물이 떠오르는 것은 아이돌마스터를 통해서 떠오르게 되죠. 여기부터는 대부분 아실겁니다.


근데 아이돌마스터가 대략 2002년쯤부터 시작되었으니 아이돌마스터가 시초가 아니냐? 라고 하실 분도 계실텐데요. 아이돌마스터는 사실 시작부터 그렇게 거창한 미디어믹스물이 아니었습니다.


2005년에 아케이드로 나오고 반응이 괜찮아서 그걸 다시 콘솔에 이식하면서 2006년 말에서 2007년쯤부터 여러분이 아시는 'PROJECT iM@S'가 시작되는거죠. 그러면서 점점 많은 미디어믹스를 하게 됩니다.


그렇기 때문에 시기상으로 따지나 프로젝트 내용으로 따지나 현재의 아이돌물의 시초는 러브돌이었다고 봐도 무방하겠죠.





지금 돌이켜보면 아쉬운 부분이 있다면.. 미디어믹스가 될 아이돌물에서 가장 중요한 성우의 캐스팅이 굉장히 좋았다는 점입니다.


주역성우 중 노가와 사쿠라, 모모이 하루코, 치하라 미노리가 실제 가수로도 활발하게 활동하는 프로이고, 3기멤버(주역 6인방)이 아닌 1,2기로 설정되어 나오는 성우중에도 니고 마야코, 쿠기미야 리에, 신타니 료코 등 눈에 띄는 성우들이 많죠. (재미있는 것은 니고 마야코와 쿠기미야 리에는 아이돌 마스터에도 참여했다는 것...)


저는 지금도 참 이 작품에 많은 미련이 남습니다. 과거의 미숙함이었으니 어쩔 수 없다고 할 수 밖에 없겠지만, 많은 사람들의 기억에서 지워지는 것도 아쉽고요.


아이돌 마스터, 러브라이브와 비교해도 이 성우들이 훨씬 노래를 잘 부르거든요.




여튼.. 치하라 미노리의 과거 이야기를 하다가 아이돌 애니메이션의 썰을 살짝 풀어봤습니다.



posted by 별빛사랑

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2015. 3. 22. 18:23 애니이야기

작년에 SHIROBAKO가 방송되면서 많은 분들이 애니업계가 어떻다, 하는 것에 대해 조금 관심을 가지게 되셨을텐데..


사실 애니메이션은 어디까지나 애니메이션.. 현실과는 틀려도 많이 틀립니다.





그래서 애니메이션 제작 과정 중 그나마 제가 많이 알고 있는 '성우 캐스팅'에 대한 부분에 대해서 글을 살짝 써봅니다.


이 글을 쓰게 된 계기가 모 위키에 SHIROBAKO 14화의 성우 캐스팅에 대한 부분이 언급되어 있어서 해당 애니메이션을 저도 보았는데, 그 부분은 확실히 과장도 존재하고 과장이 아닌 부분도 있습니다. 




일단 성우 캐스팅 방법은 몇가지가 있지만.. 가장 일반적이고 대중적인 방법은 '오디션'이죠.


어떤분들은 경력이 많은 베테랑은 오디션을 보지 않을 것이다, 라고 멋대로 생각하시는 분들도 있는데, 나이가 60, 70되는 성우도 오디션 보러다닙니다.


물론 경력이 쌓이면 그만큼 오디션을 통하지 않는 경우도 있지만, 오디션을 통하지 않는 것은 생각보다 많지 않아요.


오디션의 가장 큰 장점은 많은 성우들의 잠재력을 볼 수 있고, 거기서 판단해서 더 좋은 작품을 만들어 낼 수 있다는 것입니다.


아무리 베테랑이더라도 '작품에 어울리지 않는 성우'는 작품을 망칩니다. 성우 띄워주려고 애니메이션 만드는게 아니잖아요? 오디션이 가장 큰 의미를 가지는 부분이 바로 이러한 부분이죠.


일본은 아니지만, 헐리우드의 경우도 연기경력이 높은 배우들이 오디션을 많이 봅니다. 일반인의 관점에서는 의외라면 의외인데, 예술에 아무리 상업성을 들이부워도 그 문턱은 장난이 아닙니다.




그렇다면 오디션을 보는 과정은 어떻게 될까?


작품을 제작하는 프로덕션에서 공지를 내걸고 공개적으로 성우를 모집합니다. 그런데 어느곳에서는 '공개적'이지만 어느곳에서는 '半공개(또는 半비공개)'같은 전형으로 모으죠. 이건 무슨 이야기냐면.. 그냥 대놓고 '이번에 작품 만드는데 성우 구합니다'가 아니라, 여러 성우 프로덕션에 '성우를 구하는데 당신들이 오디션에 내보낼 성우를 선별해서 보내라'라는 식으로 하는 경우도 있습니다. 아니, 업계에서 대부분 이런식으로 성우를 구하죠.


그렇기 때문에 성우프로덕션에 소속이 되어있지 않고, 경력이 낮거나 지명도가 낮은 성우는 애초에 일거리 자체가 한정되게 됩니다. 일이 있다는 소식도 못 듣는 일도 빈번하죠. 반면, 특정 성우 프로덕션에서 특정성우의 푸시 의혹이 일어나는 이유도 바로 이러한 이유때문이죠. 애초에 일이 있는데도 해당 작품의 오디션에도 내보내주지 않는 경우도 있습니다.


이러한 폐단이 있는데도 이런 방식을 계속 고수하는 이유는, 오디션에 소요되는 시간도 시간이거니와, 좀 더 실력있는 성우를 안정적으로 선별해 낼 수 있는 장점도 있고요. 한편으로는 오디션에서 엑스트라의 수급이 함께 이루어지는데, 이 부분이 쉽다는 것입니다. 엑스트라는 매번 다르긴 하지만, 보통은 각 성우프로덕션에 분배를 해서 쓰는데, 작품에 참여하는 성우들의 성우프로덕션에서 많이 수급합니다.





앞에서 성우 프로덕션에 소속되어 있는데도 일이 안 잡히는, 심한 경우는 오디션마저 잡히지 않는 경우도 가끔씩 있는데요. 이러한 성우들이 대부분 프리로 나가는 편입니다. 그럼 이 성우들은 어떻게 되나??


일단 프리로 나가면 주류 성우로 돌아오기는 매우매우매우 힘들다고 보면 되겠습니다..


가장 흔한 루트는 역시 성우 자체를 그만두는 경우고요. 게임, 특히 에로게 성우로 나가거나 에로 애니메이션 성우로 나가는 경우도 있습니다. 하지만 이러한 에로게, 야애니 성우는 결코 대우가 좋지 못하고요. 그것도 몇몇 에로게, 야애니 성우를 제외하면 정말 성우 취급을 떠나 제대로 된 사람 취급을 못 받는 경우도 가끔 존재합니다. 여기서도 또 성우를 그만두는 경우도 존재하지요. 이러한 게임을 즐기는 사람들의 상상과는 별개로, 일하는 분들중에는 자괴감을 느끼는 분의 비율이 의외로 상당하다는 것.. 그정도만 알아주세요.


정말 매우매우매우매우매우 드문 루트로.. 에로게, 야애니 성우를 하다가, 다시 주류급 성우로 올라오는 경우도 볼 수 있긴 합니다. 거의 용궁에 갔던 우라시마 타로가 수십년 뒤에 올라오는 격이랄까.. 당연히 물에 빠져죽은 줄 알았는데 말이죠.


대표적인 예로는 고토 유코씨가 있죠.






다시 본내용으로 돌아가서 이야기하면.. 오디션 공지가 내걸리면 희망하는 역에 따라 연습대본을 배부해주고, 해당 캐릭터에 대한 정보들도 알 수 있습니다. 만약 원작이 있는 작품이라면 캐릭터 분석을 위해서는 원작을 꼭 읽어보는 것도 필요하겠죠.


그렇게 희망하는 역에 따라 오디션을 하고 결과를 받는데, 오디션 도중 스태프의 오더에 따라 추가적인 연기도 하고 본인이 연습해 온 배역과는 다른 배역의 연기를 그자리에서 요구받는 경우도 가끔씩 있습니다.


보통은 희망하는 역을 받지만, 그렇지 않은 경우도 상당하고 어디까지나 배역을 정하는 것은 스태프이기 때문에 성우 본인이 생각하는 역활과는 다른 역활을 맡을때도 많아요.





그러면 SHIROBAKO를 보신 분들이 궁금해하실.. 과연 성우를 결정하는데 '연기만 잘하면 모든 것이 OK'인가? 라는 궁금증을 가진 분들이 계실겁니다.


결론만을 말하면 '꼭 그렇지는 않다'죠.


애니메이션을 보면 뭐 '지명도가 높아야한다', '노래를 불러야 한다', '가슴이 커야 한다' 같은 이야기를 하는데..


지명도, 가슴은 전혀 아니고요.. 노래의 경우는 작품에 따라서는 필요합니다. 가장 대표적인 예가 초시공요새 마크로스, 러브라이브 등이죠.


마크로스의 경우는 좀 그 당시엔 특별케이스인데.. 최근엔 작품의 성향이 성우의 노래를 요구하는 경우가 점점 많아지고 있긴 합니다. 이러한 변화에 맞추어 요즘 성우들은 어느정도 가수로서의 보컬 트레이닝도 기본적으로 받고 있기도 하죠. 


그리고 어떤 작품엔 '특정 성우는 이벤트에 꼭 참여해야 한다'라는 조건을 내거는 작품도 존재합니다. SHIROBAKO에서 언급되는 내용이 어느정도는 사실기반이라는 것이 이러한 부분 때문이죠. 이러한 조건은 엑스트라와는 당연히 관계가 없고요. 주조연급의 레귤러 출연자에 한정됩니다. 실제로 이러한 조건들때문에 연기가 뛰어난 성우가 아닌, 다른 성우가 채택되는 경우도 있어요.




그리고 성우를 결정하는 권한은 스태프 중 누가 가지고 있는가.. 라는 부분에 대해서 말해드리자면..


가장 큰 권한은 감독과 음향감독. 둘 중에서도 음향감독이 가장 큰 발언권이 있다고 보시면 됩니다. 그 이유는 음향감독이 대부분 연극계나 성우계출신인 경우가 많아서 연기에도 탁월한 식견을 가지고 있으며 감독, 음향감독을 제외한 나머지 스태프들은 딱히 연기에 대해서 왈가왈부 할 입장이 아니기 때문이죠. SHIROBAKO처럼 프로듀서가 함부로 지껄이는 것도 말도 되지 않고, 원작자도 적당히 의견개진만 할 뿐 큰 간섭을 하는 경우는 없습니다. 만약 그렇게 된다면 그 작품은 망하기 딱 좋은거죠.


참고로 음향감독이 꼭 연극, 성우계 출신에 한정되지는 않습니다. 가끔 음악관련에서 일하시던 분들도 있어요. 음향감독은 특성상 업계에도 머릿수가 그렇게 많지 않고, 하던 사람이 쭉 해오는 편입니다. 그래서 신참은 흔치 않고 베테랑이 대다수입니다.




-틈나는 대로 2편을 끄적여 올리겠습니다. 1편 읽고 궁금한 점이 있으신 분들은 댓글 달아주시면 아는 한도내에서 대답해드리겠습니다.

posted by 별빛사랑

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2015. 1. 25. 15:44 애니이야기

뭐 딱히 더할 말은 없고.. 볼만한 작품이 나왔다는 느낌입니다.


원작은 어떤지 모르겠고.. 여튼 제작진의 열정도 느껴지고 작품의 진정성도 느껴지네요.


갈수록 이런 좋은 작품들이 주목도 받지 못하고 상업성만 내세우는 것들에 밀려서 사라지는 것이 안타까운 마음에 살짝 적어봅니다.

posted by 별빛사랑

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2014. 10. 16. 06:13 애니이야기

이미 제가 1화에 대해서는 글을 썻었는데.. 1화는 그다지 나쁘지 않았습니다.


그런데 2화부터는 좀.. 쉬운 말로 답이 안 나온다고 하죠.. 그 정도입니다.


하핫..


차후 미디어로 내놓을때 수정되어야 할텐데 말이예요.


쯧쯧

posted by 별빛사랑

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